曹禺的《雷雨》是中国体裁与话剧的经典之作，多年来在戏剧舞台上长演不衰，一部以主题的宿命感和台词的丝丝入扣著称的戏剧作品情色电影，会怎样通过跳舞艺术呈现？3月29日、30日，上海东方艺术中心处理有限公司总出品制作的舞剧《雷雨》初次亮相京城，在保利剧院收受北京不雅众订正。多位舞者用戏剧张力极强的肢体谈话，演绎出雷雨夜的惊骇与惊变。

北京日报客户端记者方非 摄

舞剧《雷雨》保留了原著里的8个东说念主物，但在叙事上对曹禺先生的原著进行了转念，以“侍萍凝眸”开篇后，中国歌剧舞剧院艺术总监山翀与沈徐斌、孙秋月、赵磊等跳舞家同台，通过《闹鬼》《喝药》《混战》《稀客》《春梦》等8场戏，串联起一场巧合与注定写就的宿命。

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在曹禺先生的《雷雨》中，阿谁郁热的、压抑的、密不通风的、行将到来的雷雨夜，是全剧最中枢的预想，舞剧则“以舞带戏”，把雷雨夜的憎恶呈现为具体的东说念主物联系，塑造一场被扼住咽喉的交运大戏。舞剧开首即是一场大群舞，准确面容出不同东说念主之间的有关。繁芜中周朴园与繁漪之间的压制与挣扎，周萍与繁漪之间的鬼祟与理想，周朴园与周萍之间的泰斗与顺从，鲁大海与周萍之间的剑拔弩张……舞剧开篇就一经立在舞台之上。

周朴园与鲁侍萍的双东说念主舞。北京日报客户端记者 方非摄

《雷雨》中的特质舞段具有热烈的戏剧性，独舞、双东说念主舞、三东说念主舞、四东说念主舞、群舞的舞段连缀口角分明，不着一字，就展现出东说念主物难以不屈的交运和复杂丰润的内情态谊。当鲁侍萍向行将纠缠在一齐的周萍和鲁大海伸出手，不雅众仿佛听见她差点心直口快的“萍”字，却又硬生生改成了“凭什么”；当周朴园踏足在周萍身上，周萍错愕地把父亲举起却又不知怎样安祥放下，不雅众显著看到了传统社会父对联的血脉压制；当繁漪被周朴园和鲁贵逼坐在椅子上，无什物饰演喝药的横祸，她的郁热和疯癫变得廓清可见。

四凤、鲁侍萍、繁漪的三东说念主舞。北京日报客户端记者 方非摄

舞剧《雷雨》的视觉筹谋既当代又诗意，也给这部戏营造的心思后果加分。原著中，那些周朴园万般交接不让动的故乡具、老物件记号性地摆在台侧，舞台的视觉中心却是跷跷板、楼梯等元素。凹凸半场开场时王人出现的宏大跷跷板，亦然外化东说念主物联系的器用，多位主角同期坐在跷跷板上，互相的拉扯与纠葛，让周公馆的天平不再寂静，最终在雷雨夜倾颓。服装筹谋上，除了抑郁阴千里的“雷雨蓝”是演员们一套衣饰的主颜色，演员们还有各自服装的专属色，曾给周萍带来但愿的四凤是嫩黄色，内心阳光活泼的周冲则是肉粉色，匡助不雅众快速衔接剧中东说念主物的特性特质。

记者：韩轩情色电影，方非